T,SD,Dという幻想

だいたい音楽理論の入門書を読むとT(トニック)、SD(サブドミナント)、D(ドミナント)というのが出てくる。C major scaleでは、C,F,G7がそれぞれT,SD,Dだという説明がある。

※ 本ブログでは、大文字のCは、ド・ミ・ソの和音。小文字のcはドの単音を意味します。

そうすると「G7みたいな7がつくやつはドミナントなんだな？」と理解する人が出てくる。

だけどその理解は間違っている。言うまでもなくG7だけでなくGもドミナントである。

「わかった。じゃあ、G7だけでなくGもドミナントなんだな？Gはいつでもドミナントなんだな？」

この理解も間違っている。C major scaleに対してGがドミナントなだけで、属調(G major scale)だとこれはトニックだ。Gという和音が単体としてドミナントとしての性格を持つわけではない。

「そうか。わかってきたぞ。いまどのスケールにいるかが重要なのか。いま、どのスケールにいるかで和音の性質が変わってくると。」

正しい。

「スケールというのは、いま使っているサウンドセットだろ？つまり、使っている音の集合だ。C major scaleならド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ドの音を使っているわけだ。このときに、例えばファ・ラ・ドならサブドミナントとして作用するということだよな？」

残念ながらその理解も間違っている。例えば、C major scaleの平行調であるA minor scaleでは使う音は前者と同じであるが、FはA minor scaleの6番目の和音で、6番目の和音だから、これはトニックに属する。(と音楽理論書には書いてある。) つまり、ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ドを使っているからと言って、Fがサブドミナントとは限らない。

「いや、ちょっと待て。いま演奏されている曲がC major scaleかA minor scaleであるかだなんて同じドレミファソラシドを使っている以上、区別がつかないんじゃないのか？前後でドレミファソラシドが使ってあるとして、ある小節でFの和音が鳴ったとして、そこがC major scaleなのかA minor scaleかだなんて判別つくか？つかないだろ？つまり、その和音がトニックかサブドミナントかだなんて結局、作曲者の主観に過ぎないのではないのか？」

さて、あなたなら彼の質問に何と答えますか？短調と長調でのメロディの組み立てかたの違いを説明しますか？短調と長調でのコード進行の違いを事細かに説明しますか？本記事で取り扱うべき範囲を超えているので、ここではそれらの説明は割愛します。ここに本来あるべき彼の疑問に対する回答をどうか想像してお楽しみください。

「なるほど。短調と長調の違いはわかった。しかし、音楽理論書の最初のページに書いてある、T、SD、Dという概念はどうしてこうも複雑なのか？こんなにややこしいなら、音楽理論書の最初のページなんかに書くべきではないだろ。当初、音楽理論書を最後のページまで読んでなお、この概念が全く理解できなかったのだが？」

そうだな…。私は考える。

結局のところ、T,SD,Dというのはファンタジーなのかも知れない。作曲者がどの音かを主音として決定して、現在のスケールとして何らかを想定しているとしよう。そのとき、トニックと呼ばれる安定的な和音が求まる。A minor scaleでaを主音と心に決めたならAmがトニックだ。その安定的な和音に対して準安定的な和音(サブドミナント)と非安定的な和音(ドミナント)が定まる。作曲者はトニックが安定的な和音と信じているので、トニックに終止感を求める。また、aを主音だと思っているのでaに終止感を求める。そういうメロディや曲の組み立て方をする。

言うなればT,SD,Dという概念自体が幻想なのだ。作曲者が描いた幻想。その幻想から生まれた音楽は、その幻想を共有している人には心地よいものとして伝わる。音楽や言語にはもともとそういう性質があるのだろう。同じプロトコルを共有している者にだけ正しく伝わるというような…。

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